奥斯卡电影手册：聚焦边缘人士的《水形物语》

奥斯卡90周年之际，1905电影网和《中国电影报导》，联手12位资深电影评论人士（这一期参加的是11位），发动奥斯卡电影手册，对今年奥斯卡奖提名最佳影片的9部电影，展开独家权威的评分和评论，让各系影迷第一时间理解并参予一年一度的奥斯卡盛宴。更加让影迷有一点期望的是2018年3月5日7:00，1905电影网将全程直播奥斯卡颁奖典礼的盛况，这是赠送给影迷最差的礼物，也是归属于电影的豪门盛宴。规则：奥斯卡电影手册请来的12位资深电影评论人士为9部获奖奥斯卡最佳影片的电影评分。每部获奖电影分成编剧技法、剧本、艺术指导、摄影、剪辑/音效剪辑、配乐/音效、演出七项，单项5分制，总分35分。

编剧: 吉尔莫德尔托罗编剧: 吉尔莫德尔托罗 / 瓦内莎泰勒主演: 莎莉霍金斯 / 道格琼斯 / 迈克尔珊农 / 理查德詹金斯 / 奥克塔维亚斯宾瑟类型: 剧情 / 爱情 / 奇幻制片国家/地区: 美国语言: 英语 / 美国手语 / 俄语曾念群（《青年电影手册》继续执行主编）：《水形物语》将我们对新物种的猎奇，横跨物种的情感，以及弱势人群的悲悯包，通过一个边缘哑女清洁工的温情，来撬动所谓政治的决绝与所谓科学的高傲。不少人或被哑女与鱼兽寂静胜有声的爱恋所感动，一部分人则被片中底层清洁工、黑人工友、没话语权的科学家、以及不得志的画家等社会边缘人合力救助鱼兽之举所感受到。

影片在政治正确性上显然做到的天衣无缝，且甚讨伐大奖评委的眼缘，但它的短板某种程度明显，比如，它在主角的设计上，还是稍微非常简单蛮横了些。周黎明（影评人）：墨西哥三杰之一的陀螺，向来擅长于这种极具个人风格的成人寓言童话。本片通过一个人跟非人的爱情，道出了主流与边缘的关系，还包括意识形态、种族、性格、性向、相貌等等。

故事只不过稍老套，但那种调调趣味盎然。赛人（影评人）：意图传达的主题和实际呈现出的效果之间有一定的高差，黑色童话的原作，在情感的前进上有些手写，导致它无法转入到一个更加通透圆融的世界中去。爱梅莉（《枪稿》）:《水形物语》混合了多种类型：浪漫爱情片、科幻怪兽片、恐怖片、歌舞片和黑色电影，它最有意思之处，是在一个奇特老套的跨物种的人与鱼形怪物恋情故事框架之上，参杂和乐章出有了诸多新意和某种淋漓尽致的美学体验。

《水形物语》的类型参杂与错综复杂非常丰富的意义层理还在于那些由女性、边缘的人、黑人、非人类等一切的备受主流压迫的边缘人士所触碰的政治弦外之音；也在于它多处的影迷元素，比如鱼怪第一次跑进电影院，银幕上正在敲《波阿斯记》；幻想舞蹈段落则是对那个过去的黄金时代的歌舞片《海上恋舞》（1936）、《百老汇旋律》（1940）的缅怀。除了作为爱情童话，这部电影也是给电影本身的一封情书。

陈世亚（《环球银幕》继续执行主编）：《水形物语》是九部奥斯卡最佳奖提名影片里，最不具电影美学感和影迷情怀的一部，因此也是一部十分有一点进影院喜爱的电影。片中哑女与鱼人河神的爱情童话，基本上就是编剧吉尔莫德尔托罗童年看完《白湖妖谭》后，关于水怪为什么无法和美女在一起？的一次影迷狂想，却被他独有的可怕美学风格和成人童话方式，描写得引人入胜，现实寓意非常丰富，哑女与河神爱恋后在公车上陶醉难忘的一幕，当科2017年银幕最动人瞬间之佩。目前，《水形物语》不仅基本瞄准最佳导演奖，也未来将会与《三块广告牌》对最佳影片大奖进行有力竞争。阿郎（《看电影》杂志主编）：美学上， 《水形物语》是工整，如对水这一概念不出任何缝隙的秉持。

如对颜色的病态。主题上，《水形物语》是真诚。影片中心理障碍者、有肤色者、边缘人士和鱼人一样，在主流的眼里，不是正常人，甚至显然不是人类。但他们开朗、结实，具备人这个称呼下的一切所有。

这一定是一部两极化的电影。坦白的恶趣味、无辜的黑暗面、美丽的恶魔、黏稠的性感、可怕的美德，反人类的开朗。影片仍然在胁迫观众反省自己，究竟是人形的怪物还是怪物形状的人。

你看见怪物，还是自己才是那个怪物。《水形物语》坚硬的躯体里，所含一根柔软的螫。小托（爱人奇艺电影频道主编）：又一部德尔托罗式的狂想故事，一如既往的带着编剧本人式的专心感觉，阴郁却开朗，怪异又爱情，带着童话般的甜美想象力，又混杂着一种动人的残暴。十分的德尔托罗，迷影沉迷于又浪漫，气质难以置信，但不一定有那么讨好学院奖。

老羊（时光网内容部副主编）：孤独女主角哑女伊莱莎，茫然画家一家人嘉尔和黑人同事泽尔达，他们都是1960年代的边缘人群。当一个两栖人形生物被送入实验室后，她情不自禁附近，爱情的力量可以横跨一切，而且只有边缘才能体会边缘，编剧吉尔莫德尔托罗通过看起来惊世骇俗的原作，描写一个成年人的童话，极致的摄影、配乐、如梦如幻的语言，萌生了观众对于人兽恋爱原作的违背。最重要的是，编剧在影片多次透漏出对电影本身的热衷，主角住在电影院楼上，他们的电视机里敲着多部经典黑白影片，也许迷影情节也是这部奇幻作品在颁奖典礼季倍受认同的原因。红鱼（影评人）：谁能坚信？夜色幽静过公车里艾丽莎侧脸的那一瞬，竟然让人生出有了有如《坏血》中的茱丽叶比诺什重现的错觉？《水形物语》的故事虽然像极了一锅闻香知味，几无惊艳的老套杂烩汤，但从不美貌却极为动人的银幕精灵莎莉霍金斯十分出众的演译和哑剧演员名门的编剧御用怪兽icon道格琼斯令人信服的表现力，却还是给这个标准的德尔托罗式故事点上了睛。

怪兽，惊悚片，迷影，阴谋这些乱花迷眼的元素衬托起的，与其说是一场惊世骇俗的爱情，推倒更加看起来一个虚无缥缈的童话。崔汀（影评人）：《水形物语》的奥斯卡最佳导演奖应当是很稳了。这部影片在各个环节把控都十分好，关键是很突显了编剧奇绝的想象力。

影片归属于在各个层面上都是较为出众电影，虽然也是奇幻片，但拍出真诚感人，众所周知，非现实题材在奥斯卡上很难获得最佳影片，期望这次托罗编剧需要超越这个传统。影片在故事节奏和摄影、剪辑方面都可谓一流，故事尤为出众，需要逃跑人心，很敬佩托罗编剧天马行空的想象力，为这部影片彰显了古怪但更有人的内容。齐政（《中国电影报导》国际资深编辑）：《水形物语》打造出了一个全新的独立国家微型世界，而观众看起来在上帝视角观赏这世界里的一切。

于是，观众看到了人性的卑鄙与懦弱，也看到了人类的似乎与幼稚，拒绝接受没法异类但是殊不知自己就是异类。孤独感弥漫着整个影片，影片中所有的角色都想要寻找自己灵魂中缺乏的一部分，去填满那可以毁灭一切的孤独感。这一层哲学含义就不足以彰显《水形物语》坦率文学性的独有气质。而《水形物语》的哲学探究远不止这么非常简单，整个故事也某种程度是人兽恋爱这么通俗，编剧想要辩论一个更高维度的哲学概念感情究竟是影响人类变革的垃圾附属品，还是人类这种智慧生命种族独特的天赋。

这个哲学概念让观众陷于无尽的思维当中，人性谜题的答案，藏在那阴雨天中，藏在蒸熟的鸡蛋中，藏在哑女与人鱼的颌中。直到此刻，观众才意识到托罗的暗黑哲学原来如此迷人。《水形物语》的这次奥斯卡争夺战，某种程度是为了证明魔幻题材电影，可以配得上这无尚荣光，堪称赌上奇幻文学精神的拼死一战。

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