一位画家和他的圆明园情结——专访张宝成

研究圆明园的首席专家张恩荫的评价是“没对整个圆明园架构上的理解，就很难作出估算研究维护修缮上的周全方案…因为中国的建筑都是木质的，都被大火焚毁了，而西洋楼遗址上的建筑是石质的，所以现在在圆明园里，大家只看见了西洋楼那部分…当时的圆明园平面图是不原始的，后来在样式雷图纸的基础上，我又查询了大量的资料，将长春园绮春园补足原始，而这块工作是以前任何人所没做到过的…一位画家和他的圆明园情结——采访张宝成张宝成的故事　　1966年冬天的一天，一个名为张宝成的东北年青人回到曾多次举世瞩目的万园之园——圆明园的废墟地前，终地找寻他心中的圆明园，但是在他的视线里全部都是剩目的悲凉、空旷的田野和破败的村庄，他甚至没寻找任何一点圆明园的遗迹，历史的画面和眼前荒芜的景象在他脑海里翻滚。他终的凝视着这块土地，天胆怯地严寒，他的内心也无比的伤感。

　　这一幕景象就这样仍然深深的印有了这个年青人的心中，对帝国主义强权残忍的毁坏圆明园的愤恨、对中国人耻辱的那段历史的难过以及对中华民族巅峰的园林艺术珍品被吞噬的极大失望，反感的性刺激着他的内心世界，一个用绘画向世人展现出圆明园的点子在他的脑海里问世了，以后的若干年里张宝成又多次的探索圆明园，然而偌大的无法检验的地貌和关于圆明园少之又少的资料，又经常使他十分的疑惑，直到1980年，以汪之力、宋庆龄、沈雁冰、习仲勋、许德珩、张爱萍、史良、荣毅仁……等派的一批有视之士开始主张维护修缮圆明园，到1985年，圆明园修筑了围墙，才确实检验了圆明园遗址的范围，后来圆明园被确认为遗址公园被维护一起，圆明园管委会正式成立了，有了和他志同道合的朋友，这一切更加忠诚了张宝成要将圆明园盛景展现出给人们的信心，接下来的十年时间里他又无数次的回到圆明园，通过各种渠道收集整理圆明园的资料，1996年，张宝成先生卸任离开了原本工作的城市回到北京，因为生计他一旁在一所民办的学校兼任艺术设计的教学工作，一旁在单位给他决定的10平方　　米的工作室里开始了他艰难的创作，历时6年的时间已完成了全景“圆明园丰时俯视复原图”及圆明、长春、绮春三园分景图四十余幅。　　他的作品绘画功底很深，画风独有，最重要是他的线条源自多年搜集、整理、研究圆明园的资料，作品十分现实精确的重现了圆明园鼎盛时期的巅峰场景。对于他的作品，中国圆明园学会副会长兼任秘书长、中国建筑科学院原院长汪之力这样评价“张宝成揽多年心血绘制的《圆明园盛世俯视复原图》和40余幅分景图，为圆明园遗址的研究与翻修获取了十分宝贵的资料，实乃绝佳”。

研究圆明园的首席专家张恩荫的评价是“没对整个圆明园架构上的理解，就很难作出估算、研究、维护、修缮上的周全方案。张宝成的《圆明园盛世俯视复原图》出了绝佳的历史资料。”　　40多年的时间过去了，当年留连于圆明园遗址前的年青人，而今，已沦为一位饱经沧桑、日暮残年的老人，他的一生或许还有很多的沉闷或诡异的故事，但是圆明园对他一生的影响毕竟那么深刻印象，他是一个普普通通人，他的头上虽然没任何眩目的光环，然而对中国古典文化和艺术的热衷和满腔的民族热情承托着他执著的信念，孔子在《论语。

雍也篇》中有云：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”好之、乐之是画家臻于至境时无法言喻的会心之美。闻之、好之、乐之，在张宝成的心灵世界里是并行不悖的，虽“饭疏食饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣”。

　　“我为圆明园而生”　　近日，我们幸运地专访了张宝成先生，他住在北京通州郊外的一幢联排别墅里，房子相当大但是陈设都极为非常简单，俨然不是别墅里的豪宅生活，据传房子是女儿给他卖的，前几年中断八年的老伴离他而去，在这个偌大的房子里，他的身影贞的越发寂寞，但是从客厅到书房，墙壁上贴满了书画，书房里，他的书画堪称塞满了每个角落，这一切又让我们感受到老人扩充的内心世界。在每一次谈及他的作品时，都能深感他的艺术生命仍然是那么年青，那么有活力。　　在谈及过去的经历时我们了解到，张先生自小就丧失母爱，小时候穷困的生活经历使他更为至诚，所以成绩和各方面的技能都遥遥领先于他的同龄人，他幼时就热衷中国传统文化和绘画，奠下了专门从事绘画的基础，参与工作几十年的时间里，总是有自己独有的看法和性格上耿直的他常常与领导格格不入，经常受到外界的冷遇和敌视，或许就是这些更为促成他专心于绘画和中国古典文学的研究，并最后成就了他今天绘画方面的造诣。他的绘画生涯中最重要的一部分是关于圆明园的，甚至可以说道他把自己一生中最宝贵的时间和热情送给了圆明园。

　　我们的专访也主要是针对了圆明园，张先生大体给我们叙述了他绘制圆明园时的情形，“从1985年圆明园建围墙的时候，我就开始搜集手刻画圆明园的资料。但是记录圆明园的资料，大部分都早已被抢走国外留存在国外的博物馆里，佐证的资料很难搜集，我通过各种途径如报纸、杂志、图书馆的书籍等来整理，后来在圆明园的管理处我十分幸运地的获得了一张“样式雷”绘制的圆明园平面图的复印件，沦为我绘制圆明园最重要的资料，整理的过程大约经历了十年的时间。

当时的圆明园平面图是不原始的，后来在样式雷图纸的基础上，我又查询了大量的资料，将长春园、绮春园补足原始，而这块工作是以前任何人所没做到过的。在收集资料的过程中，当时圆明园的管理处主任张恩荫先生给了我相当大的协助。他也是一位圆明园方面的专家，他对我的绘画给与了很多的协助和指导。

从1996年开始，我开始绘制圆明园。当时，我和家人生活在一间十平米的小屋里，这里面相当大一部分还被我的画桌所占到，当时屋里面没暖气，生一个炉子，冬天很冷，我每天的休息时间就是4-5个小时。在绘制“圆明园丰时俯视复原图”的时候，是将30多张一号图纸硬在一起，没那么大的桌子是砖在马路上所画的，当时的条件十分艰难的，我的老伴也是仍然在反对和协助我。

就这样仍然画，大约用了六年的时间”。　　西洋楼遗址并无法代表圆明园的确实精髓　　关于人们在圆明园中仍然注目西洋楼遗址的说明，张先生给了我们新的思路，“圆明园总面积占地约5200亩，圆明园的精髓在西洋楼遗址以外的其他场地，而不是西洋楼，西洋楼遗址面积仅有占到整个圆明园的2%，这是十分小的一块场地。因为中国的建筑都是木质的，都被大火焚毁了，而西洋楼遗址上的建筑是石质的，所以现在在圆明园里，大家只看见了西洋楼那部分。

实质上当时西洋楼的建筑水平是很普通的，并不是十分出众的建筑，而另外98%的场地上曾多次有中国古典建筑、古典园林的艺术精品以及和这些建筑里的无法计算出来的文物，如今建筑被烧掉了，中国的文物界历年来有这样的众说纷纭：可行性估计，全球47个国家的200多个博物馆中，珍藏着上百万件中国文物……而从圆明园掠去的就占到一半多。圆明园另外98%的场地，更加应当有一点人们去体验、去感觉，因为每一寸土地都是犯罪者作案的现场，每一寸土地都都亲眼了中国那段耻辱的历史。”　　关于圆明园，张先生讲了很多，但是给笔者影响最深刻印象的是“我去过圆明园很多次，在圆明园常常不会听见游客问“圆明园遗址在哪里？”“在大水法那边”，这样的解说，让我哭笑不得，浩浩荡荡将近6千亩的圆明园，所到之处，你的脚下仅有是圆明园遗址，大水法还将近当时圆明园的2%。

怎么能说道遗址就在大水法呢？现代人的幼稚啊！很多人早已几乎不懂圆明园了，他们显然就不理解我们的先人的巅峰文化”，“乾隆的时候，曾多次让宫廷画师沈源、唐岱依据圆明园实景，绘制过《圆明园四十景图诗》、《圆明园全景图》、西洋景全景图及西洋分景图，不过失望的是这些稀世珍品当年被掠夺到法国了，现在仍藏于法国国家图书馆，我们中国人看到了，而且主要是乾隆早期的宫廷画师们所画圆明园，后来圆明园还有很多的改建都没画，而我画的是原始的圆明园鼎盛时期的景观，可以从不滑稽的讲，我把清代宫廷画师《圆明园四十景图诗》中没的内容都补足了，其价值应当相等于高鹗改写了红楼梦。我所画圆明园就是为了让更加多的中国人看见圆明园，理解圆明园，虽然圆明园早已被完全破坏并且总有一天也不有可能复原了，可我们民族的文化无法被记得！但是，我的画很少被人们推崇，最让我失望的是我们国人对圆明园的冷漠，对民族文化的冷漠，这是我无法解读的”。

　　认同遗址认同圆明园　　在我们问到关于圆明园修缮的问题时，张先生的问是：“我个人的态度是不赞同修缮的，因为修筑圆明园的条件早已不不存在了，清代修筑圆明园就是指康熙皇帝开始，经历了几代皇帝，用了150年的时间，而且在当时是揽全国的人力、物力来修筑的，挤满了全国最差的技师和最差的原材料，对于圆明园的高超，英国有一位记者在他的笔记中叙述到：“这是《一千零一夜》中的场景，是一种幻境，就是狂想也想不出我们眼前显然不存在的现实，必需有一位诗人、画家、鉴赏家、历史学家和中国学者集于一身的人，才能说明和形容”，现在要在短时间内，修复圆明园是不有可能的。同时，我赞成在原址修复的另外一个理由是，我指出那是一个国耻纪念的地方，国耻可以鼓舞人们行进，所谓知耻而后勇，后人应当准确去面临它。对于异地修筑圆明园的事情，我不告诉会建的怎么样，我的期望是修筑圆明园的人要认同专家，认同历史，我担忧辟的回头了样子，反而误导了大家。

”　　　　后记：在对张宝成先生的一个上午的专访中，我们都被面前这位开朗、和蔼的老人深深的打动了，打动于他内心世界里那种冷酷的民族情怀，打动于他的执著的精神，打动于他俗世于物质之外的对艺术的执着.......作为媒体，也许我们应当做到的，就是将这样一种精神传送到世界的各个角落，我们不应当将其消逝......。

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